二、民间章草作品
谈及书法鉴赏，总离不了书法名家，但今天可以看到的史传章草名作当中，有相当数量的，我们已无从查考它们的作者姓名（虽然也许他们当时曾颇有影响）。但是，这些无从查考其作者姓名的作品，比如出土的汉代简牍、晋人残纸、魏晋砖刻、唐人写经等，不仅是研究章草书体演变的重要的实物资料，而且，单从书法艺术角度来审视，它们也极具欣赏价值。所以，在列述历代章草名家以前，先掇捡一些”无名“之作放在前面，略作分析，品味一番，也许，它们会给我们留下更深厚感情的印象。
（一）简书章草
1.古雅可喜
宋黄伯思《汉简辨》论简书章草曰“古雅可喜”，“古雅”，固是章草之美，而其“可喜”之一端，则与它所用材料及书写形式的独特不无关系。
简书，或单片独用，或多片连缀成册。单片之中，一行至数行不等。成册者，一般是先连缀成册，然后使用（基本形制如图57和图58所示）；散编后，因原来绳处无字，看似分段书写（图59建武三年简），章法爽朗整饬。竹简，光面刮皮后书写，吸墨效果当然比纸张差得多；而木简，则吸墨性能与纸张不分上下。无论竹简还是木简，在这些硬质材料上书写时，比起在纸张上书写，毛笔更觉得有弹性，也更容易显见笔意。
简书，大多以实用为目的，但有意无意之间显示出了相当高超的艺术性。其中，即使书写得一笔不苟、相当规范的汉简隶书（两汉），也不同于我们熟悉的汉碑隶书（多属东汉）的样子。碑刻，虽然入规蹈矩，但拘谨得很、死板得多，其功用使然。而汉简隶书，则让我们 见了当时社会会流行的隶书的真容：那般鲜活，那般拙实粗犷、法度良备而又痛快淋漓，无一笔不美观、无一笔不讲究、无一笔不生动。
同样，简书章草也不同于我们熟识的传世的章草刻帖，帖对学习章草的结体虽有帮助，但是不能体现用笔与用墨的具体情形，而笔墨的具体情形，正是在书实践中最难以掌握的。简书章草，虽受地面限制而字体不大（一简长约尺余、宽不盈半寸，小字若今之蝇头小楷），但其章法、结体、用笔、用墨却都那般娴熟，颇具魅力，所以它们是我们学习章草的一流善本。
2、自家本色
较为典型的简书章草，特点就是：简书+章草。章草的特点自不必说，简书的特点，则表现在横画平行而不死板、转折圆劲而不单调、收笔重滞而能变化多姿（图60、图61、图62所示敦煌汉简。）简书章草这别具之格，体现了它与汉简隶书的嬗变关系（图63所示两枚敦煌汉简，左为章草，右为隶草）。简书，贵在自然多变，其字形、其点画，左右逢源而无不入妙，仅其横画已足够欣赏：或长或短、或轻或重、或方或圆、或藏或露、或中锋或侧锋、或优游或斩截，参差披拂，掩映多姿。
简书的另一突出特色，是竖笔偶然拉长（常发生在末尾一字），如此痛快舒心的一笔，如瀑布忽泻而下，使得通篇布白疏密有致，虚实相间。最初，拉长笔的字多是“命”或“年”，以取“长命”或“长年”之吉祥意，末尾的“（急急）如律令”的“令”字，也常如此处理，例如图64（西汉元延二年即前11年）简、图65简。后来，则可以是便于末笔笔画下拉的任意字，如图66末尾的“为”字、图67末尾的“唯”字以及图68末尾的“行”字。当然，不见得必是末尾字，还可以在文中。简书的这一“绝活”，则为后来的今草采纳（图69王献之《江州帖》末尾的“耳”字）。至于狂草，则更发挥得淋漓尽致。就是这样，简书颇有单体造型和平面构成的意识，信手拈一枚，如图70敦煌汉简，点、线、面、横、竖、斜，仅看“所”字，块面分割，多有空间感。拿今人的话说，简书是颇具视觉冲击力的。
简书，是书体（法）史上的一个重要阶段，其书风对后世界影响极深远。北魏《邑师晏僧定合邑子六十七人造像》（图71）即带有简书遗韵，是学简书的佼佼者。今人学简书，横画只是简单的平行、转折多作单调的划圈、竖笔一味放纵地狠拖，则仅窥到简书之一隅，求得大概而已。茫茫然以为书写汉字就是保守主义、达不到视觉效果，于是便大车鬼符者，面对汉简书法，大概不能否认它是艺术现实罢。
3、风格面面观
章草，作为“隶书之捷”，自然带有隶书的形貌。一枚简书中，以隶书为基调而偶杂章草的情况是平常事；这时的隶书，已经“变味”为“隶草”其转折更趋圆劲，书笔则长短轻重、灵活多变，体现横势（常突出横画长度）。如图72和图73所示敦煌汉简，大部分字隶意仍就，用笔沉稳，注意观察其中的章草字，草法很标准，线条亦灵活；通篇看来，虚（章草）实（隶草）相间，是古意中的新风。
简书的“圆转”特点，发展成圆转一路的简书章草。如图74、图75及图76所示的简书章草，皆圆转流美。尤其是图76流沙坠简之“殄灭简”（又称“公辅简”）。罗振玉《流沙坠简·简牍贵文考释》中考定其成于新始建国五年（13），并盛赞其书法曰：“此简章草精绝，虽寥寥不及二十字，然使过江十纸犹在人简，不足贵也。张、索遗迹唐人已不及见，况此更远在张、索以前乎”；该简结体宽绰，用笔圆劲，平中见奇，虽小犹大，允为章草书中不易之“圣品”。另如图77所示一枚敦煌汉简（其词曰：“今共奴已与鄯善不和，则中国之大利也。臣愚以为钦将兵北……”，读之，颇引人发思古之幽情），亦颇可细心揣摩：其用笔，绝非一味的圆，而是方圆既济的，如“已”、“和”、“臣”、“也”、“钦”诸字是也。
