书议》），《东山帖》（图128），用笔多变，收笔更是多姿，能有隶意之稳重，亦能用破锋以求爽快。
（四）南朝梁
传梁武帝萧衍《异趣帖》
萧衍（464-549），字叔达，小名练儿，南兰陵郡（今江苏常州西北）人。天监元年即帝位，建立南朝梁，庙号高祖，谥武皇帝。长于文学，善乐律，精书法，草隶尺牍，莫不称妙。尤善草书，状貌亦古。作有《观钟繇书法十二意》、《草书状》、《与陶隐居论书》三文及题其名的《古今书人优劣评》（或称《书评》、《评书》）。
《异趣帖》（图129），传梁武帝书，为释典语：“爱业愈深，一念修怨，永堕异趣。君不”。启功先生《论书绝句》曾题此帖：“或言《异趣》出钩摹，章草如斯世已无。梁武标名何足辨，六朝柔翰压奇觚”，并云此书“笔势翔动，点划姿媚，而古意盎然，绝而唐以后人所能到”“来元章墨迹《元日帖》及群玉堂帖所刻论晋武帝等帖，皆力追此种，可谓形神俱得者”，“毫锋顿挫，一一不失，即作六朝真迹观，又何不可”，“此帖真虽未足，而美善有加，章草之帖，端推上选”，持论及用语可谓审慎精当。
该帖书体，实近章草，其14字当中，只有“一”、“怨”、“趣”、“君”几字还算规矩的章草。该帖仅两行，读其文，似未完语，故恐非全迹；若后人刻意仿古，见片段酷似，遂割而宝之，或也可能。其草法，如“修”、“堕”、“异趣”等字，亦非精能而不可挑剔；可贵者，气息尚能峻爽不俗。曩者古代章草墨迹不多，故而珍之，当可理解，有趣的是，传世墨迹真迹，皆片纸数行；至遇索将军《月仪帖》，洋洋大篇，众反视之为伪作矣，此亦“物以稀为贵”乎？
（五）隋代
隋人《出师颂》
对此帖的年代，向来说法不一。自宋米芾定为隋人书以后，仍有持不同意见者，如卷后乾隆有跋云：“见（淳化）阁帖中者，或谓索靖书，或谓萧子云书。”
读此帖，确也古意盎然，但因此以为它出自隋以前乃至晋人之手笔，亦不足信：因为，其一，晋人如索靖等，除了传世刻帖外几乎没有墨迹流传，没有旁证；其二，此帖整体章法和个别字的用笔中所流露出的气息，从敦煌唐及五代人写经墨迹里面不难体会到，也就是说，即使在章草衰颓的唐代，未必无人能写出这等作品，至如隋人，据流传墨本精心摹写，作出这等模样也非难事。
此贴（图130写本、图131拓本）用笔清丽、简率老到，与索靖书《出师颂》相比，并无多逊色。
（六）唐代
至唐，今草与狂草大行其道，而章草则悄无声息。唐人能否章草，今已难知。下面，仅举唐人善草书者四家，从其字里行间，是否亦可多少探听一些章草的消息？
1.孙过庭《书谱》
孙过庭（648-703），字虔礼，吴郡（今苏州）人，或谓富阳（今杭州市属）人，又谓陈留（今开封）人。官率府录事参军，生平待考。精草书，法二王。撰《书谱》二卷，今仅存《书谱序》卷上，书法精绝；且其书法美学思想为世所重，如云“篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流畅，章务检而便”之论，言简意赅。再如其论真草书之关系云：“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质”，“草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札”，颇为中肯，故清人包世臣评曰“真能传草法者”。章草难学，狂草难认，学草书者遂多选今草，而孙过庭《书谱》草书出规入矩，故自来为世所重。马宗霍《书林藻鉴》云：“孙虔礼专守晋法，颇少变化。有优游之美，无奔放之乐。然唐无章草，与《书谱》中尚可微参消息，斯其所以能自振欤”。观《书谱》之草法，多与章草相通，其收笔，又斩截痛快，时可见章草遗韵（图132）。其实，孙过庭也是能作章草的，而且“书家评过庭章草，用笔隽拔，如丹崖绝壑，笔势坚劲”（宋曾肇跋《孙过庭书景福殿赋》）。
2.贺知章《孝经》
贺知章（659-744），字季真，一字维摩，号石窗，晚年自号“四明狂客”，官至秘书监、太常博士等。以文词知名，自成一格，与李白、张旭等人相友善，同为“酒中八仙”。亦工书法，以草书见长，与李邕齐名于开元间，李白、刘禹锡、温庭筠等都有诗赞之。《宣和书谱》亦云贺知章“能文善草、隶，当世称重”。贺知章传世草书《孝经》（图133），风格与孙过庭《书谱》草书相类，但情绪化过之。清顾复《平生壮观》评此帖：“笔意秀劲，草法圆熟，非笔成家、墨成池之功力，未必尔尔。兼之墨妙纸精，交相辉映，所谓毫发无遗恨者，非耶。”此帖今在日本。3.张旭《肚痛帖》张旭（？-？年），字伯高，吴县（今苏州）人，官金吾长史，人称张长史。工楷书，学古出新，善狂草，醉后狂走，下笔旁若无人，气象万千，时有“草圣”、“张颠”之称。尝自谓：“孤蓬自振，惊沙坐飞，余师而为书，得奇怪，“见公孙氏舞剑器，而得其神”（《国史补》）。张旭草书，结体壮实，用笔轻重跌荡，有折钗股意。其狂草书《肚痛帖》（图134），下笔连绵萦回，颇有韵律；起首“忽”“肚”二字，为章草书，收笔亦稳重而有隶意。请 永誉《式古堂书画汇考》云：“乔仲山家藏有张长史章草《王粲评诗》”。张旭的章草书作何模样，可惜今已不见。4.怀素《圣母帖》、《小草千字文》怀素（725-785），法名藏真，俗姓钱，长沙人。醉后笔落惊风，无不绝妙，与张旭合称“颠张狂素”，唐诗人歌咏之者无数。怀素与张旭一样，其狂草突破章草、今草之固有格局，下笔连绵不绝，变化多端。张旭笔画偏肥，而怀素笔画偏瘦、用笔圆转而富有弹性。《圣母帖》（亦称《东陵圣母帖》）（图135），为怀素传世保留部分章草体势之法帖。此书下笔润朗古劲，别有意趣。明王世贞《艺苑卮言》称此作“素师诸帖皆遒瘦而露骨，此书独匀稳清熟，妙不可言，惟姿态少逊大令，馀翩翩近之矣”。此碑宋元三年（1088）摹刻于陕西，刻云书于唐贞元九年（793），则与怀素卒年不合，或纪年有误，或本伪托书。《小草千字文》（图136），墨迹绢本，唐贞元十五年（799）书（亦与其卒年不合，或素师卒年不确，或此作本伪，难考矣）。此本草书绝无习见之素草狂态，笔法紧密，古雅而有章草韵致，收笔颇见隶意。此书初看平淡，实则欹侧生姿，似不经意然又颇合法度，故有《千金帖》之誉（明姚绶评此贴云“一字值千金”）。（七）宋代米蒂《论草书帖》米芾（1051-1107），初名黻，字元章，号襄阳漫仕、海岳外史，官至礼部员外郎，世称“米南宫”，有“米颠”之号。博诗文，工书画，精赏鉴。书法以行草最妙，八面出锋，摇曳多姿，自称“刷字”，苏东坡评其书云“风樯阵马，沉着痛快”。米芾《论草书帖》（图137
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