对书法的认知，外行没有机会深研，停留在表象上可以谅解。对于书法家而言，技法方面的专业知识一般不成问题，但是，对这种艺术的理解，倘若只停留在物质的、机械的浅层阶段，而忽略其精神内涵，无疑是缺憾。事实上，由于个人主观的以及社会客观的等综合因素的综合制约，对书法艺术的认知会复杂起来。认识无止境，对谁都一样。
本章谈到的一些内容，都是与艺术认知有关的一些问题，当然主要是针对书法艺术的，比如风格问题、功性问题、书文问题、读者问题、批评观问题、传统问题、现代问题、现实问题、工具问题等等。这些东西，也许看上去像一些题外话，离书法本身已经遥远，但是可以相信，这些话题从侧面更加接近书法的本质，更有利于读者体会现实艺术活动中的很多现象。“有得有失”，对任何事物的认知过程，都必须承担这样的“风险”，不管我们愿意与否。《老子》第五章云“多言数穷，不如守中”，毋须再赘言了。
起初，对于书法的印象是模糊的、不确定的，再经由了表层而结构而内涵之后，认识会相对的清晰许多。书法，作为众多文化现象中的一种，管理和操纵它的终归还是人，所以一定的模糊与不确定总会不时存在着，但这时的认识已经是上升了一个层次的。
