作《其武》云“‘其’字顶天立地不见长，‘武’字不见短，得之矣”。

    齐白石批孔才作《曾克端印》曰“此篆法余也曾为过；四字不显明”，此语是针对篆刻田字格式布局之弊病而言，可作边框害文之佳例。

刚柔同在

——读《齐白石手批师生印集》随笔（10）

     刚与柔，相互比较而存在。

     篆刻中的一根线条，倘若脱离了它与周围之形（如其他刻划）的相互搭配、对比和参照关系，就不复存在，就无所谓刚或者柔。

     齐白石批孔才作《仁父》云“二字虽柔而未弱”；二字笔画虽柔而不显弱，是因为边框线条比它们更弱。

     齐白石批孔才作《吴防》云“‘方’字笔力见柔弱”；“方”字表现柔弱，还不是单纯的“笔力”问题，乃是由于“防”字左耳旁方劲、“吴”字上边口字以及竖画下边厚重等众缘由所致。

      齐白石批孔才作《楚芳》云“‘芳’字往下三笔过于硬”，这种感觉，大概是因为“芳”字下面挺立的三笔，其拐弯处均作方角处理，于是，与印面中局部地区的圆活对比起来，显得太强烈罢了。

朱是朱，白是白

——读《齐白石手批师生印集》随笔（11）

     齐白石批孔才作《雨亭》印有云：“前人享大名者，如悲庵，朱白文不似一手出，余以为病也。”可见，齐白石认为朱文印与白文印应该统一，他本人正是如此。

     白文与朱文，虽然都出自同一人之手，但是未必就肯定能统一；“具体而微”言之，此因朱文与白文的刻划机制，本来不同。

     对于白文，一刀下去，刻划之形迹即是印文，做到一点也不修饰是完全可以的。对于朱文，其每一根笔画的产生，都必须通过把它的两侧刻掉，一般而言，至少两刀，起码在边边角角位置，不修饰是不行的；所以，在朱文印中，其刀法是泯灭了的，是不可全见的。倘若一定要使朱文线条与白文线条一致、统一，那么应该承认，朱文的刀法是未能完全施展的，是半透明的，是有一定的做作成分存在的。齐白石批马景桐作《自嫌野性共人疏》云“刻白文见红则易，见白则难”，正是指出了白文印最能显刀法的特点。

     朱文印的天生缺憾，齐白石本人也深有体会，他在批孔才作《李芝翰墨》云：“余怕刻朱文。看此印弟亦有受苦之态。故古印只有白文，可想朱文古人亦怕也。”可见，齐白石的把朱文与白文统一起来，是费了力气的。另，说“古印只有白文”，不确。

其实，无论白文还是朱文，因为刻手的走刀习惯是一以贯之的，所以，其刀法虽然表象不统一，但实质还是一致的。

朱文与白文，并不是简单的反相关系，暂且忽略边框一大项目不计，事实证明：一方好的白文印，将其反白，绝对不会是一方好的朱文印；反之，一方好的朱文印，将其反白，也绝对不会是一方好的白文印。

    白文贵痛快，朱文贵安排，两者各有所专，各具所妙，不必胶柱尾守于其“统一”也。

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