|
崔白，工花竹翎毛，以败荷凫雁得名，程式化的黄氏画风垄断画院花鸟百年，崔白、吴元瑜变其格。比之黄派的工整拘板，更脱形似而重神情。传世《双喜图》等。《宣和画谱》评曰“作用疏通”，“放笔恣呈，以出胸臆”。
赵孟 ，多才多艺，善书，工释像、马，画马者有任仁发与之齐名，皆曹霸、韩干、李公麟之传。高克恭在元代与赵孟 为画坛领袖，善山水、墨竹。
黄公望法北苑，汰其繁皴，瘦其形体，墨中藏笔，峦顶山根，重加累石，横其平坡，自成面貌。设色以浅绛居多。代表作《富春山居图卷》，全宗北苑，间以二米。王蒙少学舅父赵松雪，晚法北苑，将北苑“披麻皴”屈曲为“解索皴”，渴墨点苔，自成一体。代表作《青卞隐居图》。倪瓒有洁癖，先师董源，后法荆、关，变繁实为空灵，笔中藏墨，繁简不拘，遂成逸品。代表作《渔庄秋霁图》。讲究“逸笔草草，不求形似，写胸中逸气”。吴镇多法巨然，改紧密为疏落，取法稍异。代表作《洞庭渔图》、《渔父图》、《清江春晓图》。少用干笔，多用水墨，清初吴历评其“五墨齐备”。吴镇对明清山水画影响很大。
钱选，成就与赵子昂颉颃。南宋遗老，不仕元。花鸟画成就尤大，是元继宋设色工笔花鸟画一派的代表人物。柯九思，善水墨“写竹”，同道者有赵松雪、高克恭、李kan 、倪云林，皆源自文仝、苏轼、王庭筠；另一路为设色“画竹”，有张逊、王伯时、杨清溪等。王冕，元代画家中名气最大的一位。工画梅，学杨补之，后创“胭脂没骨体”。
戴进，继承南宋院体画水墨苍秀一路，受马、夏影响，用笔劲挺，虚实有度，并吸收李唐、刘松年以至董源、范宽之长，为“浙派山水”首席画师（蓝瑛，与戴进、吴伟并称“浙派三大家”）。传世《春山积翠图》、《关山行旅图》等。吴伟，近学戴进，远师马、夏，落笔健劲。学者甚多，史称“江夏派”，传世《溪山渔艇图》等。周臣，唐寅、仇英师之，工山水、人物，传世《柴门送别图》等，继南宋赵千里、刘松年、李唐“院派”画家，明画家则融合“院体画”与“文人画”，周臣为其代表。
沈周，唐寅、文征明师之，是十五世纪下半叶继戴进后最有影响的画家。承宋元画风的“浙派”盛行之际，沈周、文征明、唐寅崛起，称“吴门画派”，为明代最有影响的画派。初学宋元，稍变旧法。文、沈之作，虽源自唐宋，但多南宋习气，枯梗有余而滋润不足。至启、祯间，有所振拔，如邹衣白、恽本初（道生）笔墨简淡，方得董、巨遗意。文征明，诗文书画“四绝”，学古人而推陈出新，是明代中叶至清代中期大宗师。唐寅，沈周、唐寅、文征明、仇英合称“明四大家”，而唐寅、祝允明、文征明、徐昌谷合称“吴中四杰”，“吴中四才子”。仇英，工人物仕女，山水发展宋“院体”的“青绿巧整”，山水楼阁界画，有装饰味，为清人袁江（绘画史上最有影响的山水楼阁界画名家）继承。比之吴门派其他三家略疏诗书，故有归之“院体”者。
董其昌，少学黄子久，中年宗董（源），自以为“古雅秀润”。始分画有“南北宗”。《画禅室随笔》、《画旨》、《容台集》等。书法有“邢（侗）、张（瑞图）、米（万钟）、董（其昌）”和“南董北米”之称。“华亭派”：董玄宰、陈糜公、赵文度、沈子居。
总共6页
1 2 3 4 5 6
|
