1998年岁尾，在一个大雪纷飞的日子，保定文联的鹤菁兄携李凌前来京，顺便到寒舍一坐。暖茶一杯，谈兴颇浓，无话不谈，顿时情同老友。李凌出示他过去的诗集和书法集，我认真地品读一番，深为其书法功力与文学修养的丰厚积累所钦慕。李凌的诗集名曰《舟中夜梦》，我捧来稍一翻览，就读到“满山都是雪，山月为谁来”、“塔高身似笔，拔起五云中”、“山骨架苍穹，挽我凝霜眼”等句子，一片天机，出语堪称有大家气。今日之书家，能诗者已鲜见，更如此才高情逸者，大概难得了。

      李凌，号上谷，河北保定人，1956年生于天津，室名上谷书屋、八石斋、万佛堂等，为中国当代著名书法家。李凌七岁学书，习碑临帖，及今忽忽已三十余年矣，其书敦厚苍雄，信有其由。李凌之于书法艺术，用功不辍而情复笃诚，擅长篆、隶、草书，而我更喜欢他的草书，在沉稳中蕴含飞扬之气势与韵致，正如举止老成持重之人，偶尔开怀大笑，令人神爽。李凌自呼其书曰“苍石落花体”，取苍石卧地、落花飘空之意境。我观李凌作书，提笔落墨，有意无意，郁郁乎纯然才情之流泻也。其苍石般沉稳，出自腕下坚实之根底；其落花般飞扬，发乎胸中磊落之性灵。两者相互生发，故能心手双畅，深厉前揭。其草书如《神遇》，通篇上下有“气”充盈其间，“神”字之一竖笔，无而有、虚而实、柔而刚，可谓造中国书法线条表现力之极境。

       李凌常写的，还有少字书法巨幅，如《佛》、《禅》、《云》、《龙》、《鹤》、《松涛》等，重处墨不糊涂，轻处笔不枯燥，尤见功力。另有趣味的是，李凌能在横幅之内挥写大字，堪称破得“文字障”，大胆变形，依造字规律解构、重组，其间颇显妙造巧思。李凌对书法的体会，主旋律全然是中国传统书法套路，总不失中庸之旨归；但是，其间的变幻多端、恣肆奇崛与磊落高蹈，已然超脱于传统的笼罩，换言之，他开始注意书法线条点画的造型与视觉构成以及笔与墨与纸之间的自然情态，在传统之外，又增添了几分现代的审美追求。

      不久前，李凌拿来几件新作，稍一触目，我着实惊讶不小，这几乎是另一番新景象。《落花无言》一幅，字距宽疏，笔墨简淡，一片空寂，贴合司空表圣论诗之典雅一品；而落款忽取纵势两行，右实左虚，若直还曲；用印亦很讲究，水平方向照应“落花无言”四字之横势。《山川重复争供眼，风雨纵横乱入楼》条幅，行间聚散开合，笔墨枯润浓淡，面对它，耳旁似有山雨欲来之声，堪称意与境浑。“笔笔写出”，此点极重要，书法有画意，决不是依靠画法手段，而是书法其本身，再加之读者审美经验的主动性而产生的。“岩上无心云相逐”七字，字法随意、体态由之、笔墨轻松，配合落款五字，形成上线下曲、下线波动之图式，其画意诗意生焉。再看《苍石落花》一作，用篆法，位置经营

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