（二）有意无意是才情

       80年代初，作为著名青年书家的李凌，正随黄绮教授研习古文字学、诗词学和书法艺术，勇猛精进，名声已然鹊起。一次我途经石家庄，本来可以与他相识，但阴差阳错，还是失之交臂，后来一懒散，也就没联系上。不过，关于他数次赴日及在国内展览的消息，通过朋友或者报刊，我是一直获悉的。尤其1997年他在长城上挥写十米之巨的“龙”字，我在电视上得以一睹他的风采。也许是同乡之缘故，我竟有点像老友会晤，颇感亲切。

      1998年冬，在一个大雪纷飞的早晨，保定文联的鹤菁兄携李凌前来寒舍。李凌赠示他近年出版的一本诗集和两本书法集，算是见面礼。暖茶一杯，彼此开始无话不谈。李凌的诗集名曰《舟中夜梦》，我捧来稍一翻览，就读到“满山都是雪，山月为谁来”、“塔高身似笔，拔起五云中”、“山骨架苍穹，挽我凝霜眼”等句子，一片天机，出语堪称有大家气。今日之书家，能诗者已鲜见，更如此才高情逸者，庶几难得也。

      李凌书法，我是早就知道的，功力深厚四字，当之无愧。七岁始习碑帖，今忽忽已过不惑之年的李凌，用功不辍而情复笃诚。我喜欢李凌的草书，在沉稳中气韵飞扬，收得住、起得来；此则正如其人，举止老成持重，偶一开怀大笑，顿可令人耳目为之爽然。李凌自呼其书曰“苍石落花体”，取苍石卧地、落花飘空之意境。我观李凌作书，提笔落墨，有意无意，郁郁乎纯然才情之流泻也。其苍石般沉稳，出自腕下坚实之根底；其落花般飞扬，发乎胸中磊落之性灵。两者相互生发，故能心手双畅，深厉前揭。如书《神遇》条幅，通篇上下，有“气”充盈其间；“神”字之一竖笔，无而生有、虚而见实、柔而能刚，可谓造中国书法线条表现力之极境矣。

      前日，李凌寄来几张近作照片，着实令我惊异一番。他在信中还说，他正在寻找一条崭新的创作思路，争取塑造一个更适合自己的面目。我的惊异，一来是对他的未来设想，本来，他已经有了一个足以立身的书法“过去”，但不故步自封，敢于冒险去打破自我，这不是一个简单的事情。二来是对他的书法“现在”，他的新作，迥异于旧作，在章法、笔法和墨法等方面，全然一幅新气象：局部笔墨虽看似不太讲究，但却极具视觉形式感，有“画外味”，意与境浑。

      “技进乎道”，我读书法，不光着眼于表面之技法（虽然说达到技法之精能固然难能），更愿意品味隐藏于笔墨背后的意象。在李凌的书法中，我似乎体会到了某种很想体会的东西，并期望多多益善。

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