”、“尽力而为”这一类似通非通的成语或滥调,我就把书丢下了。这本《洗澡》,自始至终,没有迫使我丢下,作者毕竟是钱钟书夫人,自是语文高手。说来也可笑,语文纯洁,本来是读者对作者,或作者自己对他的作品的最低要求,但在近十年来,却已成为最高要求,在一群三十岁左右的青年作家的作品中,要找一本像《洗澡》那样语文流利纯洁的作品恐怕很不容易了。
《洗澡》给我的印象是半部《红楼梦》加上半部《儒林外史》。《红楼梦》的精神表现在全书的对话中。一部小说中的对话部分,不是为故事展开服务,就是为塑造人物性格服务。一部《红楼梦》中的许多对话,绝大部分都是为塑造人物性格服务的,没有这许多对话,就没有一部《红楼梦》了。《洗澡》的作者,运用对话,与曹雪芹有异曲同工之妙,每一个人物的思想、感情、性格都在对话中表现出来,一段也不能删掉。我看当今青年作家的小说,一大段一大段的对话,既不补助故事的发展,又不表现人物的思想、感情、性格,大多是喋喋不休的日常生活的流水帐,整段删去,也不会使故事有所缺损。由于欣赏《洗澡》中的对话,不禁想起我看过的青年作家作品中的那些不起作用的对话,我希望我们的青年作家要更多的注意作品中对话的作用和意义。
《儒林外史》的精神,不用解释,因为《洗澡》中的人物,也都是“儒林”中人。不过最好的一段,许彦成、杜丽琳和姚宓的三角故事,都是吴敬梓写不出来的。这个三角关系,写得非常高雅,对现代青年会有良好的教育作用。不过我又怀疑这是不是作者的理想主义?是不是可以说,还有“发乎情,止于礼”的儒家伦理观念?
《洗澡》全书分三部分,第三部分是主体,第一、三部分是为第三部分作铺垫的。可是,我觉得第三部分写得太简了,特别是第一章,像一块压缩饼干,水份都挤干了。连许彦成的检讨也只有三行文字表过,这使我大出意外。
此外,还有几个疑点:
一、我记得“思想改造”是在一九五二年,“三反”是在一九五三年,本书作者说“思想改造”是“三反”运动中的事,恐怕错了。
二、作者说:许彦成和杜丽琳同在上海一个教会大学读外文系。据我所知,上海的教会大学没有外文系。
三、第六十八页出现了一个“现当代组”。“现当代”这个名词,一九七八年以后才产生。
四、第一三七页说:装书的纸箱,可以“叠扁了放在角落里”。这种纸箱,一九五二年还没有。
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