王朝闻

中国艺术研究博士生导师，美学大师，四川合江人。1937年肄业于国立杭州艺术专科学校雕塑系。早年从事抗日救亡运动，曾任延安鲁迅艺术学院、华北联合大学美术系教师，中央美术学院副教务长、教授，中国美术家协会《美术》月刊主编。历任中国美术家协会副主席、顾问，中国艺术研究院副院长，中华美学学会会长，名誉会长，中国作家协会顾问，全国政协委员。1928年开始发表作品。1953年加入中国作家协会。著有评论集和美学专著(王朝闻集)(22卷)等。多次获国家奖。

求怪是心虚，媚俗是低能

——关于时下的一些文艺现象崔自默与王朝闻的一段对话

    九十六岁的王朝闻，是我国当代著名的美学家，他的美学体系，广博而精微。他从来不喜欢建构空中楼阁，而是关注着身边发生的一切，他以生活为艺术，以艺术为生活，贴近大众，影响深远。

        我有幸能时常与他面谈，话题繁多，也不拘小节，而更多地是围绕一些文艺现象和理论。下面是近来一次谈话的内容梳理，大意如此。从他实在而剀切的言语中，我不难体会到他之于美育普及的一片苦心和希望。

    崔：记得你在给我的一封信中，曾经提到某些电视广告的以媚为美的问题，演员那种极力取悦于人的表情和姿态，实在不好，因为她不尊重自己，也就谈不上尊重观众。最近，我发现有的广告不是用“媚”了，而是用“丑”了。演员从马桶上站起来，一拉水箱，一副心满意足的神态。我还发现一些电视剧的镜头，专门挑厕所拍，让观众看演员站着撒尿的侧影，不雅。其实，这些镜头，完全可以变换一个地点或者角度，并不妨碍它的情节。

    王：你说的这种现象，虽然是些表演上的细节，却可以反映出一个表现手法的问题和一个文艺思想的问题。我们的生活中，到处发生着各种各样的矛盾，存在着丰富多彩的戏剧性，有心人加以发现、提炼，就是很好的本子，不是可以瞎编硬造出来的。现在，包括一些小品、相声、喜剧，不能说它没有矛盾，但却是捏造出来的，痕迹太明显，戏剧性也太拙劣。你不笑，它不厌其烦地胳肢你，我听着场外还不时传来好像现场观众的笑声，引逗你笑。

    崔：这也是“托儿”。对了，有个词叫“烘托”，可以拿来替这种喜剧手法做解释、当理由。不怕你不笑！你笑了吗？笑了不就得了，谁让你经不住人家胳肢了呢？
我问过一些演艺圈的朋友，说现在一些东西太肤浅了。你猜人家怎么回答：谁稀罕你的深刻？老百姓活得够累的了！吃了晚饭，坐下来一看，一乐，齐活儿！谁有功夫琢磨你的深刻，累干累？我听了，当时就无言以对，但还是有点疑惑，难道我们的观众就不需要深刻了？或者说，我们的文艺作品，不需要深刻了？

    王：文艺作品，当然需要深刻。但是，还要注意到，观众的欣赏趣味是有差别的、有层次的，所以文艺作品需要多种方式，多种效果。不管是导演、编剧、制片还是演员们，都不应该把自己的喜好和趣味勉强地塞给观众。
影视产品或者其他形式的文艺作品，不简单的是给予群众的精神食粮，而且要力求使群众自己在审美活动中，既被动、又主动地积累和创造一种审美的意识。

    崔：看来现在美育仍然是需要的，不应该把它淡忘了。都是快餐式的东西，只是图个乐呵，图个潇洒，终归缺少了精神内核。

    王：我在很多年前就说过，美育不只是什么锦上添花，而是雪中送炭，现在看来，这仍不是危言耸听，因为美育常常被误用作“丑育”，就是以丑为美。怎样使我们的广大观众或者读者，具有相当的审美能力，能够判断出美还是丑，这不光是美育工作者在书斋里面讨论的课题，更应该是现在很多文艺工作的实践者们应该考虑的问题，应该有责任感、责任心才是。

    崔：现在的文艺工作者，演员、歌星、主持人、画家，比起过去来是幸福多了，他们的职业特点惹得很多年轻人羡慕、追逐，但有些做法却对不起观众，让人失望。
       
    王：我倒不相信有这样的作者，成心降低自己的品位，倒观众的胃口，但应付的态度肯定有，作品粗糙，也不能排除有些作者的能力欠缺、修养不够。

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