柴岩柏，我的好朋友。因人论艺，是科学而客观的艺术评论的忌讳；但是，既然是朋友，就免却了“搔痒”的隔膜，没有了“只缘不在那山中”故只好远观的遗憾。其实，真正的贴切的批评，往往发生于朋友间，只要这种批评不是有意的苛刻化或者亲密化。无论是谁的书法，总有优点和缺点，重要的是，他要有特点。岩柏的书法，有其特点，就是雅壮，我是这样体会的。
三柏堂主，是岩柏之别号，我初次读到时，就一下子与冯友兰的“三松堂”联系在了一起。南窗前有三棵柏树，三柏堂之名即出乎此。我的橐庵与他的三柏堂，相距不过两箭之遥，晚饭后无事，我常去一坐，除了以谈论书画为由，我还有三个目的：一是为了喝他带有苦味的新茶，二是可以下几盘棋以放松神经，三是可以兴来浪费他的宣纸。我喜欢听他慢条斯理的讲他的故事，想听他独有会心的处世哲学。“禀书以阴阳，惚兮恍兮得意忘象；悟道于老庄，虚乎静乎返朴归真”、“杂书一壁学五柳，柴纸千丈写二王”，这是他的联句。他喜欢读书、藏书，从中味理，从中求趣，他好弥勒佛似的脸上永不疲倦的笑容，应该就源于此。
对书法，他由知之而好之，由好之而乐之，实际上，书法已然是他生活中的本质意义上的专业；其间，他赋予了几乎全部兴趣、天性和才情。身处嚣市而心无寒暑，常人不可能做到，但是在我众多的朋友中，岩柏确乎是调子（“呼声”）最低的,有时会好长一段时间听不到他的声音。他在练字，他用志不分，他的字只给自己和朋友看，他说，因才气不大而写不好是一种遗憾，但格调不高而不能摆脱时俗的左右则更是一种遗憾，文人，总不能“走江湖”。遇到不熟悉的字，他总要认真查对，不惮其烦，此则正如他的为人处世，聪颖而谦慎。
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