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美术批评应有大市场观
文/崔自默
静思近年的美术批评，不管景象如何，总觉得其间视角过多的是取自一己之私，而没有一个大市场的观念。
针对某个画家的批评文字，要么是一篇令人真的不愉快的批评，要么是一篇真的喜欢的赞誉，都只是局限于那人自己；他个人成长经历如何如何，他自己成绩如何如何，画册如何、贡献如何，没有把他放进现有的美术现状中去，没有放进一个大的时代背景下的文化市场中去。
大市场观，是当前美术批评的必要，尤其在这个文化产业化的新形势之下。在新形势下的美术批评，意义非比寻常。其更多的体现在于广阔的社会意义、文化价值和精神递交，而不再是狭窄的风格判断或艺术评说。美术批评要拥有广阔的社会意义，就必须持有一个恰当的历史观，没有这个思想准备，当代的美术批评会失去一个本来可以获得最有利的历史地位的机缘。
在历史上，任何艺术家的存在，其非艺术家身份的那一部分，往往占有重要的地位。美术家因其画作而传，是其本分之事，但作为社会之一员，其画家身份对于他而言，只是一部分，而绝不是全部；对于不属于他画家身份的那一部分，则往往被忽视了，但恰恰是“不属于”的一部分，比如社会地位、交游圈、时尚、市场价格、地域性等等，实际上是真正左右其艺术成就和社会地位、人生走向、将来命运的主要力量。
个人的总合便是社会。当今的个体内涵无比丰富，因之社会中的美术现象比起以往的情况要复杂得多。当今的美术批评，已经不是一个纯粹的个人行为，与之联系的艺术市场、拍卖、画廊交易、收藏等等环节，都是必须考虑在内的，这些因素，都是组成大市场的有机组成部分。
市场，靠消费者支撑。读者，是直接的或者潜在的消费者。市场的可塑性，就在于读者的可塑性。读者，需要引导。把旁观的读者，培养成参与商品竞争的消费者，是市场运营的规律。我们在培植一个健康的美术批评的大环境之同时，一个丰厚的美术商品市场也就成长了起来。我们曾经热烈讨论和关注过的中国画的危机问题，其实就是对中国画未来市场的发展前景的忧患意识；假如没有一个健康的大市场观的准备和支撑，中国画的优点不但不能尽量显现，缺点反而会不断透露，这，只能使这一危机的预测来临得更早。
自助者多福。危机，只能靠自己来克服。中国画作为一大国粹，其命运与整个中华文化的命运相依，与整个大市场的发展前景相依。从点滴做起，从现在做起，从每一篇美术批评做起，从真、善、美的积极的角度出发，来把美术批评的意义放大放正。“文章千古事，得失寸心知”，当然，这样的说法也许空泛一些，也许会使正投身于市场竞争者无所适从，但是，我们有做这样的思想准备的必要。
有了大的市场观，有了民族的责任感，有了超脱个人利益之后的社会贡献之愿望，也许，美术批评中谩骂式的个人恩怨，荒唐地对待外来文化和流行艺术的态度，以及走穴。造假、侵权、偷税等等环节的问题，会简单一些。
（原载《文艺报》美术专刊2004。01。15）
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