|
”于传统古法之外，也就不难理解。酷爱传统与追求现代，何者高明，不能遽断。要传统还是要现代，人们之所以发生争执，其中有原因在，那就是对传统的认同有所差别。倘若审美标准是依据传统的（书法专业者尚且大多以传统为正宗，平常人更是只认漂亮字为书法），无疑会对“现代”有所排斥；而与“现代”所协调的审美标准，至今还没有完全建立起来，绝对不可能与根深蒂固的“传统”相提并论。艺术评价的标准，是最难确立的，有模糊性。书法的质量高低，不能秤量尺度；人们所依据的审美标准，大多是来自于传统的，现代跟传统相比，虽然难争高低但难被立刻接受，原因大概于此。
继承，是现代与传统之间的一段桥梁。继承之目的是为了创造，继承本身也包含一定成分的创造（只有继承而没有创造的事情很难相象）；但继承本身，并不等于创造（创造决不是照猫画虎），创造意味着有所创新。我曾经不止一次翻阅书法的发展史，发现书法与书体的演进轨迹，是不断交叠和回馈的，后面的就来自于前面，没有什么是空前绝后的。
我走进过鹤菁的创作室，里面有各种碑帖，原来，他也偷偷学传统，他也知道“继承”。鹤菁不是糊涂虫，他没有“勇气”去抛弃汉字、完全摆脱传统的套路。对传统中怪异的东西，鹤菁情有独衷，古文字、鸟虫篆、汉碑额、六朝造像、敦煌唐人千字文等，他都崇拜。是的，这些跳跃在书法发展的光滑曲线上的点，对整条曲线具有某种贯穿力，它们的奇特，不断被正规化，换言之，它们也渐渐变化成了传统。鹤菁承认自己不愿循规蹈矩，这也好，庄子云“嗜欲深者其天机浅”，也许他更便于推陈出新；但是，鹤菁困顿苦恼，他正处于新旧交接、若上若下的半坡。
我总觉得，没有书写难度的书法，不能算是高明的书法。搞传统书法不容易，以今人世情，难与古人比肩，更别说超越；同样，搞现代书法，也并不简单，并不是胡乱涂划一番就大功告成。现代书法需要建立一整套崭新的秩序和形象，由无到有、由少到多、由稚嫩到成熟，并非朝夕间所能完成。鹤菁常写的有《幽荷》、《梅雪》、《日出》、《松风》等几个系列，或着重表现枯润对比的墨趣，或显露如老藤般的苍雄笔力，或形成点线色块的巧妙搭配，或营造如有气流般的动势。我问他，为什么总是写这几个字，他说，因为总是写不好、总是达不到自己理想的境界。原来如此，鹤菁也有他的“难度”，他所追求的特定目标，似乎总处于他将触手可及的位置。搞传统书法又何尝不如是？我相信，即便人书俱老的书法大师，每幅作品也有他自己的不如意之处。
技进乎道，现代书法的任务，不光是“技”的，所以就更复杂一些。我欣赏鹤菁书法的信马由缰，随意所适，因为，只要耕种，就有两种可能，也许喜获丰收，也许颗粒无收，那要看造化何如，天的和人的。
1999年1月26日湖西小楼橐庵
总共3页
1 2 3
|
