读月照上人《如意赞》

                                             文/崔自默

月照上人作<如意弥勒> 67*137cm 2007年..........................

“当看破，任去留。不执着，能回头。如祥云，似符咒。日奉持，比灵寿。”——月照上人这篇《如意赞》，颇堪反复阅读、品味。

如意，是象征吉祥顺心的摆件，其源渊始于秦汉时期已有的一种搔痒工具，最早的如意柄端作手指形，俗称“爪杖”、“搔杖”（今俗名“痒痒挠”），手不能到之处以其代劳，可尽如人意，故得“如意”之雅号。“如意”一词印度梵语为“阿娜律”。手持如意，记事其上，所以有时如意兼备“笏”（亦称“朝笏”、“手板”）的功能。六朝时期，士阶层盛行清淡之风，如意在手作谈兴之具。佛家僧侣在讲经时，手持如意可把经文记其上，以备遗忘。一柄如意在握，便心情舒畅，镇定自若，妙语迭出。魏晋隋唐时期的文殊菩萨塑像多手执如意，代表智慧与义理，成为象征吉祥美好及思辩睿智的符号。随着精神性的加强，如意的实用性逐渐淡化。至唐时，如意的实用性和艺术性基本分离。作为高级工艺品和礼品的如意，以清代为多。康熙年间，如意成为皇宫玩物，宝座旁、寝殿中均到处摆有如意。如意柄端造形有贝叶、祥云、心、鲜桃、灵芝、柿子、蝙蝠以及福寿等图案、字样，以示事事如意、长寿如意、五福如意等。作如意的材料品类亦繁多，有金、玉、玛瑙、翡翠、象牙、水晶、珊瑚、珐琅、木嵌镶、紫檀、黄花梨、红木、沉香、竹、骨、铜等，工艺则有平雕、浮雕、镂空、单镶、多镶不一而足，金银丝、红绿宝石等镶嵌其上更增其华贵。

月照上人《如意赞》在抓住如意造型特征的基础上，着重阐发佛学义理，并力求通俗、明透。

“当看破，任去留”，人生如旅如寄，百年忽然而已，似行云似流水，去留无痕，故当看破。“不执着，能回头”则指明一种辨证旷达的人生态度。“回头是岸”，是佛家精要，方便法门。遇事应该顺其自然，不可固执，该回头时要回头；“回头”二字，正好描绘出如意的造型特点，回头则如意，不回头不称其为如意，甚妙。“如祥云，似符咒”，由此及彼，由近而远，由实至虚；如意之头形如祥云，更可当作祈福之符、之咒。“日奉持，比灵寿”，如意之形如灵芝，本意象征长寿；假使每天捧持之、颂念之，神闲气定，仪态安详，自然百病不生，四体康泰。欲求长生久视者，上人之《如意赞》不就是一剂良药么？

余读来兴发，不畏简陋，续貂和之云：“求精进，去复留。虽认真，亦回头。善在心，无语咒。与天合，人长寿。”

月照上人作<如意弥勒> (人物局部)..........................

月照上人作<如意弥勒> 题字局部:

左侧为上人书<如意赞>,右侧为崔自默和诗并书.