想来我为月照上人专写的评论文章已多达二十余篇，这则是我为个人写文字最多的了。我写评论文字的很多情况和体会是，越是相对熟悉越是觉得重要，倒很难下笔完成，有一种挂碍；反而那些相对陌生的艺术家，我却能轻易下笔评述，即便长文也能一挥而就。

     于是，我再次考虑“陌生感”的审美心态和实际意义，对于人生，也对于艺术。

     想来月照上人真是勤行精进，每年都会有一些书画图书出版，那么其辛苦可知。

     想来我与月照上人结交已十余载。第一次见面是在亚运村欧陆经典，在张子康的颂雅风工作室，彼时上人正有《天目重辉》一书编辑出版。从此结缘，京城奔波，如何如何。

      时间能磨练一切，时间能证明一切。

     人之间的主观情感，因为很多客观的理由，时过境迁，或淡薄或深厚，只好随缘。

     于艺术修为，技进乎道，熟练而再熟练，就只能人书俱老。读月照上人的画，发现他不断完善的明显。早期他的花鸟、山水和人物，都还是传统文人笔墨趣味的，到今天，完全是专业画家的气派与风范。

    “游戏神通”，人生境界的高明，比起绘画技巧的难度来，要大得多。月照上人通佛禅法理，性格外向，开怀爽朗，善与人方便，当然，此中仍有一分耿直，如果不是知音行家，大概是不喜欢的。可是他的画却获得广泛的赞誉，线条潇洒自如，局部表情刻画入微。

     凡事不认真不行，太认真也不得。笔墨对于月照上人而言，是寄托。寄托，超越了知之好之与乐之，那是精神性的存在。精神而物质，能动性极大，会焕发出不息的光芒。

     艺术至于符号性，则摆脱独特个性而至于普遍审美。月照上人的观音像、弥勒像、钟馗像等都是颇受大众喜欢的题材，很多图式被当作临摹的范本。

     我之作释道禅画，很多题材受到月照上人的启发，他是专家，我有时请教画中细节，受益良多。同样构图，因用笔殊异，彼此画面气息因之分别开来，我们相互切磋，何乐如之。