读黄胄的《丰收图》

国画大师黄胄作于1957年“八一节”的这张《丰收图》（发表于当时的《解放军画报》），是一张传世罕觏的巨制。

对于中国画而言，这样大幅的创作，如果没有天才的统揽全局的能力、高超的造型本事、娴熟的笔墨技巧、深透的生活经验等等，是难以完成的，甚至是难以想象的。黄胄先生在这幅《丰收图》（123*245cm）中，充分展露了他惊人的艺术才华。在画面上，出现的人物有33个、马驴牛等有23个之多，此外，车、碾、农具、成堆的玉米，以及远处的山坡、近处的向日葵和各种花草，充盈画面的是和谐而丰收的喜气。如此内容丰富之极的画面，主次分明，远近参差，疏密有秩，设色和谐，让人叹为观止。

七八岁时即见出绘画天才的黄胄，十几岁便完成了大量的写生实践，21岁的黄泛区写生已见气象，24岁加入中国人民解放军，深入陕西、甘肃、青海、新疆等部队采访，创作了大量的速写、漫画、连环画、宣传画，26岁时便得到徐悲鸿先生的夸赞，允为“前途未可限量”。作这幅《丰收图》时，黄胄32岁。“我敢于画画，主要是在生活中摸爬滚打画的”，“在那样广阔的大地上艰苦劳动，我激动得不得了，不会画也要硬上。有自己的感受，就可以勇敢地忠诚地努力画出来”，他在回忆录中如是说。——这就是黄胄，一个有着非凡的艺术灵性，发自要写真情的夙愿，而后经过艰苦实践、不断熟练，最后“技进乎道”的中国画大师。

来源于生活，来源于传统，造就了黄胄先生独特的艺术风格。他的练习与创作相结合的道路，不但留下了大量的作品，也产生出有高度有质量的绝对精品。“人物新，意境新，手法新”，邓拓在黄胄38岁时撰文有此评论，的确中肯。黄胄的“彩墨人物画”创作，独具风神气度，能抓住人物的个性特征和地域风情，豪放而壮美，旨趣在于歌颂劳动与力量之美，给人一种奋发进取、自强不息的精神，那不仅仅是画技的展示，更是人格与人性魅力的张扬。《丰收图》创作的时代背景，虽然与今有所差异，但这种积极而内美的精神，却有着永恒的穿透力，今读如新。

黄胄先生人物画的独特地位，更是值得在中国美术史上大书一笔。他是建国以后产生的中国画大师，是继徐悲鸿、蒋兆和之后最有影响力和典范意义的人物画家之一。白石虾、悲鸿马、作人鱼、可染牛、黄胄驴，如此简单的一个概说，则属于外行之语，是低估了黄胄的艺术才能。有着多方面艺术才能的黄胄，意在笔先，落墨酣畅，走兽、花鸟无所不善，无论是尺幅小品还是人物众多、场面复杂宏阔的巨构，他都能酣畅淋漓地表现。

这幅《丰收图》，显示了黄胄的独创意识力，是用真实的情绪和天才的技法融合了古今与中西。在中国画走向现代的进程中，黄胄先生起着不可替代的枢纽作用，也很有启示意义，他没有经由文人画的方法，也没有经过学院式的所谓系统而正规的训练，而是依托于蕴涵了无限真情与活力的现实，从辛勤的实践中，开辟出一条理论所设想不出的理想之路。

黄胄画作价格的与日俱增，不仅仅说明了其市场潜能的巨大，尤其应该承认的是，其艺术的价值正在不断被人们发现、认同并推广。