协会书法小谈

文/崔自默

“协会书法”，是个在此暂造的概念，用以指书法家协会（尤其是协会领导）的书法。书法协会系统，无疑在组织、交流、促进、推广和发展书法事业方面做出了卓越的贡献。书法能有今天的局面，书法家能有今天的地位，与书法协会不无关系。集体活动是有一定优势的，它可以激发大众参与的积极性和主动性，并因之带动整体创作水平的提高。

能加入书协，最起码说明其书法创作水平不差；能承担书协的领导工作，也可说明其学有专长或者曾经做出过贡献、德高望重，自然其作品水平也不会差。常有人对书协领导的书法水平提出异议，其愿望和热情是可以理解的，但是举个简单的例子，交通部长不必会开火车、农业部长不必会种玉米，是不难明白的事情。当然，不加入书协系统，也大可不必懊恼，因为，这并不表示你水平不够。有的人不愿加入，则另当别论。举办书法活动，比如展览，没有相当的群众基础是不可以的，但是如今到处是书协会员、书法家满街走的现象，也着实令人沮丧。

协会书法家，作为统领潮流的源头和主力军，一般来说，其功夫独到与各开风气是不言自明的，不乏新人佳作也是份内之事。在此良好的基础上，协会成员应不遗失再造自我的责任感和机会，首当其冲，不断完善自己的书法风格，继续夯实自己的文化底蕴，如此方能使得自己更好地发挥作用，不致使协会成为攀比财富的舞会、堕入名利场的滑梯。发挥已经在书协的自身优势，不玩物丧志，下些真工夫，作些真学问，多一些书卷气，少一些市井气，多一些奉献精神，少一些自私心态，为文化建设和社会文明添砖加瓦，不应只是一句空话。作领导忙一些是不奇怪的，但若保持和提高水平则是不易的。古代尚无专业书家可言，远的不说，就算现代能书者中，李叔同、马一浮、谢无量、丰子恺、鲁迅、郭沫若、叶圣陶、茅盾以及沈从文、俞平伯、傅雷、朱自清、冯友兰、朱光潜、王力、翦伯赞、谢国桢、陶菊隐、商承祚、周谷城、钱钟书乃至当代施蛰存、陈伯吹、季羡林、周汝昌、黄裳、孙犁、王世襄等等，哪一个不忙，但哪一个又只是以书家面目示人的？他们能不失落其文人的心情，因而其书法中也就自然拥有更多的内涵供人赏读，比专门书家的墨迹还宝贵。

说了上面一些大话，但自信这不纯是“站着说话不腰痛”的空话、套话。