两个题签 

偶尔翻检书物，找到两个前辈给我的题签，一个是王朝闻先生写的，一个是刘炳森先生写的。

     王朝闻先生他是美学泰斗，雕塑水准独到而高超。记得在1995年左右，我经常到王老家，把我的篆刻新作给他看，并给他刻过一枚印。他在信签上信手给我写过一首打油诗，是夸赞和鼓励我的篆刻的，我曾经夸耀给篆刻同道看，可惜，这张信签纸后来怎么也找不到了。1997年，我拿一个装订的本子给他看，里面全是我的印章作品，说是有出版社要出版，想请他给写个序，他说：“你刚给我编辑完我的《王朝闻集》，我给你写序，有吹捧之嫌。我给你题个书名吧。”他用尼龙笔给我写了“自默印痕”，并署上“再嚣楼主应嘱”，“再”是“在”字之笔误，“在嚣楼”是他的斋号，应为他觉得红庙周围总是有嘈杂的声音，还有暗寓“结庐在人境，而无车吗喧”的心态。

     除了篆刻之外，我还给王老看我写的文章，彼时，我经常读他的文章，也受到影响，当然不如他的文字工夫老道，于是，虽然总是想把更多的思考和意思埋藏在语句之中，但是却很晦涩、不畅。文老给我改文章，圈圈点点，勾勾画画，他改文章的速度很快。他的文稿在付印之前，总是涂改的面目全非，他戏称那是“放风筝”。

     1998年左右，我萌发了考艺术学博士的念头，找到文老，他说我想带你，只是很多年不带了，忽然说要带一个博士，人家会觉得奇怪。简平老师在一边说，文化部没取消你的博士生导师资格啊，你要想带打个报告不就行了。王老说，还是不好。我说那我就报考你的学生的博士，他们有很多都是博士生导师了，没想到王老却说，那你还不如不报考，你不怕丢人啊。后来我去过社科院和北京大学，见过几个学者，只是大多是理论而没有艺术实践，总是觉得隔膜，于是暂且放弃报考的念头。1999年在河北教育出版社在人民大会堂举办22卷本的《王朝闻集》首发式，在那时我巧遇《深圳商报》的侯军，我们没与大家一起会餐，而是到我家小坐，他得知我想考博士，便说范曾教授明年要招第一个博士，如果我有意报考他可以引见我给范曾先生，于是，在2000年我进入南开大学历史学院读艺术史学的博士。

     刘炳森先生给我写《崔自默篆刻选》的题签，大概是在1997年的春天。荣宏君要带我和任跃锋、张军到山东曹州看牡丹，并举办一个小型画展，任兄还请彭冲老给题了展名。我想在书画之外，展出一些篆刻印样，便在到刘炳森先生家拜访之际，开口想请他题个签，先生爽快地答应，还为我写了一推荐信给他在曹州的朋友，说如有事情可请他们给以关照。刘先生为人极好，我请他给我的很多朋友题写过字，比如“憩园茶叶”、“汇文图书城”等。我搬到37号楼时，刘先生书写了“孝廉”两字赠我，其情殷殷。

     刘先生的书法是开宗立派的，正如其人，朴厚中见聪颖。写隶书难能脱俗，因为隶书在汉代臻达颠峰，汉碑能写出那么多种面目，以至于后来人望洋兴叹、江郎才尽，唐、宋、元、明几乎没有隶书大家，只是清代的伊秉绶、邓石如、金农、赵之谦有所凸显。刘先生的书法，章法和结字整洁匀称，用墨轻重有韵律，而以美观为最要，他也并不避讳别人说他是“美术字”，的确也深得大众所好。刘先生隶书的用笔特点是以草韵入隶，而且，用笔颇得“沉着痛快”与“优游不迫”之旨，那不是一般书家所能把握完成的。

     转眼之间，刘先生已是故人。那天晚上我和陈丹在工体的有景阁喝茶，张铁林在第一时间告诉我刘先生仙逝的消息，我立即给刘仰东博士打电话，说我要写一篇纪念刘先生的文字。三天以后，文章发在了《人民政协报》上；“击空明兮溯流光”，天也爱才，先生去矣，思之黯然，奈何奈何。