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意绪繁谐看情致
——读陈平山水
文/ 崔自默
赏画如读诗文，必须其有意思。没有意思的画，绝对不是好画。
多年以来，虽然没有什么交往，但对陈平的山水画，我的确也读过不少，总觉得内中意绪繁谐，情致绵渺，不是那种可以容易明白的作品。
不容易明白的东西，是好还是不好？谁也没有资格定义，谁也没有标准论断。因人而异，对于生活中的物的评论是如此，对于艺术品的审美价值的认定，也不会超越这个认识水准。
费洼山庄，是陈平梦里的家山故园，在那里，曾经留下些什么难以释怀的故事或者多少挂念，只要他自己不说，外人只能猜测。属于一个人内心深处的奥妙，基本很难与旁人共享，所以，即便深谙文理艺事的刘彦和，也发出了“知音其难”的感慨。发大音者，不以口鼻而以心，是故听大音者，亦当不以耳而以心；交心其难，所以知音必稀。要想摆脱这种感慨，消化这些欣赏时彼此之间的隔膜与难度，只有去切身地体验、去剖析、去静听。有此思想准备，再看陈平的家山，其音淡惋，盈盈然似露湿清弦，知是人间别有此一境界。
陈平的山水，有强烈的视觉态度，读者只需看上一眼，便可以在脑际残留许久。画面中间部分是有门有屋脊，旁侧有人有牛，周围有禾有塘有树有丘，高处有云有气有峰有天，而这些部件，叠加起来，共同诉说出一股难以名状的意绪。这种意绪，营造出一种异样的氛围，提醒人开始思考形而上的所在，暂时脱离眼前画面上的东西。即便他近期的颜色开始轻松与明快，笔墨也轻松随意些，但仍有这种挥之弗去的因子存在，附着在于一点一划一晕一染之间。
情致之于艺术品，大概不是谁都可以随便获得的。陈平喜欢填词、谱曲，与他书法、刻印一并成为他综合的品位，一并来表现他个人的生存状况，即便不是大幅山水而是写竹小品，也是这样。只要是性情所趋，一定历久而不辍，因是，则有以异于常俗而足以济画之韵致。今世画家中，不是没有无所癖好之人，大抵画也与其人一样，没有什么意思，更与依仁游艺的高要求甚远。
陈平似乎不怎么善于言谈表达，这种感受，是从他说话时的口吻和表情得来的印象。他的画语，则似乎与他的言语区分，相对确切得多，虽然也有上述的所谓难明之旨。笔墨，一如言语，永远也跟不上意思之所在，因为它们都属于外在的器具，只能仿佛那需要仿佛的实质，却不是其本身。乃知赏情致之作，欲曲尽其意，惬入肝脾，实非易事，即便是所谓随缘应物、各得其所，亦岂可作轻言哉？
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