舞蹈用肢体，舞道用思维。
       蹈，有具体的动作、规矩、范式。道，属形而上，没有一定形状、轨迹。
      技进乎道，游刃有余，舞道建立在高级的肢体功夫与娴熟技巧之上。
      道不自器，舞道的混沌，观众所获得的是莫大自由，是审美的无限可能、无穷空间。
      莫名其妙还是众妙之门，惟有知音，才有机会一起商量。
      MO，默，不说话，不对话，若无其事，不动声色。
     是的，戴剑宛如一位旁观者，虽然他是导演、主创。周围一切，似乎全然与他无关，无中生有、虚实相生、音声相随，绝对绝。
      大多时候，他就默默地躺在舞台一角，或背对观众坐在一边，或在舞台下面慢慢蹓跶，不细心的观众根本注意不到他。
      灯光虽有色彩，却不耀眼。左右虽有音响，节奏却不明显。剧场背景是单调的，所以你只能专注于舞者。可是你聚精会神，也看不清他一张完整的脸。惚兮恍兮，你好好想想，这就是道。
      道是一种状态，是鲜活的雕塑。每一个侧影，都足以浇铸舞者的瞬间永恒。
      接近极限时，真正的舞者就出现了。解衣磅礴，庄子曾经这么描绘真画者，画与舞，不期而遇于道。
      所有动作，都萌发于意念之中。那是他的预置与欲想，眼前的或未来的，可实现的与不能完成的。
      谁也摆脱不了尘世的喧嚣，生老病死，无法错过。于是鼓盆而歌，鼓腹而游，得大自在。
      音乐与灯光纠结着，或安静或烦乱。一群舞者的交织，有时是孤独的机器，有时又彼此折磨。
      MO，可以令自己狂醉，也可以令别人迷乱。你必须控制自己，始终保持静默、如如不动。
      即便偶然参与其中，也是肢体动作，不是精神运动。似无情绪，实大悲凉。
      动中之静，是大空，空不异色，静中万有。
      他踩在云彩上，云彩跟着他走。
     他脱离了人间的烦恼，却又背负那么沉重。
     他在人间，又要俯瞰人间。
     他俯瞰人间，却仍在人间。
     整台舞剧的配乐，就是一阵阵心跳，有欣喜也有寂寞，有轻松也有紧张，有恐惧还有苦痛。最多的是无奈，不得已的无奈，才这么让人回味，黯然神伤。
     MO，是静默，旁观者清，可是，谁又能永做旁观者呢？
     当他从台下走到台上，从观众成了演员，他已经不再是他。
     他成了我们，我们成了他。
     既是舞者，也是旁观者，旁观者中还有旁观者。
     你的所有期许，化作你不再是你。
     演员自由组合的奔跑，就是芸芸众生的奔忙，市井百态，不一而足。人与人之间的关系，是自由选择，更是生存竞争。
MO，是禅定状态，是临界状态。好比一滴水，离开花瓣，落下来的一刹那，或者，入水的一刹那。
      此前无你，此后有你。
      此前有你，此后无你。
      触手可及，却稍纵即逝。似曾相识，却握手已违。
      你似乎听懂了这舞道，似乎理解了自己，却又忽然觉察到一股陌生。
      大成若缺，大象无形，大美无言。
      这就是他，这就是你自己，这就是我们，这就是我与你。
      你的心只有贴近那舞台，才会听到舞者的喘息。
      中法舞蹈家们努力合作的汗水，结晶了那明亮如镜的舞台。
      那一个个白色的球体，就像山岳。两颗心之间，距离那么近，却又遥不可及。
      让山岳漂浮起来的力量，是心心相印。
      两个舞者肉体的堆叠，和谐如两条鱼，不是畅快于江湖，而是挣扎在滚滚红尘。得之我幸，失之我命，一起等待黎明，等待灵魂的涅槃。
      记得舞台上那一堆白球么，那就是天上的云朵。躺在上面，任意东西，不，没有方向，只有永远。