自默作书画

                                             文/ 李文子

     我见自默作书、画画有几次。一次在华宝斋，一次在办公室，还有两次在默艺空间。自默创作，和别的书画家比起来，没有什么大的不同。所谓“落笔生风”“笔到意到”“意在言外”……自默对于内容的追求永远大于形式。

     自默好写章草。对他而言，“章”为辞章，华美毕现；而“草”，则是自默为人为艺的独特的模式和蓝本。那既是无意为佳乃佳、无法而法乃为至法、法法本无法的艺术创作理念，又是一种自然而随意的生活态度。他总是衣着随便，不修边幅，放言无忌，信马由缰。有人请他写字，他说：好！展桌推凳，挥洒而就。有人围看他作画，他如入无人之境，画案前哗哗几下——立马笔下生动、显山露水。

     张中伟写过一篇形象的描摹文字：“在办公室，他会把他的一个小方桌拖出来，然后把墨往砚盆里一倒，纸是早就裁好的，都是四尺对裁。然后就开写了。每到这时候，客人总是说：有些简陋。每每此时，自默老师总是一笑，说：随便没什么不好，有人如果说我写的不好，我就会说随便写的，如果有人说写得好，你就可以说，条件简陋都能写得那么好，如果认真写，不就更好了么？”

     自默整个人就是松弛自在的。他作书画时的态度，是他“草”根生存的态度。他从不崩着，有啥说啥，实打实地。“端着”是许多书画家的毛病，既端着笔，也端着架子。一张虎皮没画，狐假虎威的样子先出来了。自默不，他嘻哈玩笑着，在画案间腾挪闪移，转眼，“樯橹灰飞烟灭”。他总说，大师必须胸襟洒脱、技巧熟练，他的作品必须是轻松一挥得到的，否则就算不上大师。

     自默有一绝。他能在极小的器物上字画。有一次，我正赶上他在写《心经》，小小的一片菩提叶，他聚精会神在上面画一尊佛像、写一遍两百六十多字的《心经》。我问干吗这么写字，多累啊，他头也不抬：“现在眼神好，将来想写也写不了啦！”回身看旁侧的展柜，好几片写好的菩提叶。在展柜上面玻璃罩子里，还有一片早干透的叶子，上面他也写了字，他说是从杭州马一浮故居取回来的阔叶兰的叶子，作为追陪先贤的念想。还有一枚类似菩提叶形状的干核，自默说那是金海滩银叶树的果子，他在上面也刻了一遍《心经》，还泥了金粉。

     自默作书画还有一特点：随意性。随意性不同于“草”，更多的指时间和场合。熟识自默的人都知道，他喜欢闲来勾划，有事没事一只手就在胸前舞动起来，估计是临帖心摹的“坏”习惯。自默还喜欢胡乱涂抹，只要有纸笔在手，他一定不闲着。有次开会，他随手勾勒《美人老夫图》，探究起表情和命运的关系来。还有一次，别人在台面说话，他私底下小动作，把酒店里的便笺全都生生变成了画稿！

     自默的用功外人难以领会。或许，不少人抱持成见：一个学理工的能习画？还能习画大成？匪夷所思，但谁都能轻易弄明白的事情自默不会跟着干。作为国画大师范曾的第一个博士，绘画实践的关键作用，会使他的笔墨提升为展现胸中丘壑的利器。

    随手涂鸦，闲庭信步，没有熟练的技术是不可能的。笔到意随，气象万千，没有超凡的修养也是不能为的。与自默共勉。