莫说相公痴

——崔自默小记

文/王樽

 天才的结果多是在饱经沧桑之后，而只有少数人例外。在我看来，著名青年艺术家崔自默就是属于少数人之列，认识他之前，关于他的传说已是满耳风云，其博学、其通透，以为定是个老学究，待到见了，不禁瞠目。

是两年前的春天，在北京，傍晚的一个文士聚会，见很多书画名流正与一个青年学子相谈甚欢，那青年学子举止儒雅，肤白，脸圆润，相貌颇似观音。友人告诉我，他就是大名鼎鼎的崔自默。崔自默知我远道深圳来京采访，便问我想见谁，我说有很多文化名人都想见。他说，你点名吧！我沉吟片刻，说，最想见文坛老旋风张中行先生。崔自默当下拿出手机便拨号，通后，他问张老是否休息了，对方说还没有，自默说：待会儿我带几个朋友去拜访您！半个小时后，我们驱车来到张老家，只见九十多岁的张老先生搬个小板凳正坐在敞开的门边，见我们来了，他对自默说：“我这儿正恭候着呢！”那晚，在张中行老先生家听他一番精彩宏论，并索得墨宝与赠书。

友人说，在北京，只要有自默，想见哪个文化大家他都可以帮你引荐。此后数日，在崔自默的引领下，得以拜访了几位文坛泰斗级的人物。友人的话，果然不虚。

一个青年学子为何能获得那么多泰斗大家的青睐？待到见识了崔自默的才学才恍然找到答案。

1967年出生的崔自默，仿佛压根就属于古代人，他本科学工，获工学学士，研究生学计算机，获硕士学位，却满腹中国古典文化的精髓。尤其是，他艺术实践与理论并重，诗、书、画、印无所不及，年纪轻轻就可以用古韵写出一手好文章。近年，他的著作《章草》、《橐庵珥笔》、《崔自默篆刻集》都是洛阳纸贵的好书。

我第一次见到崔自默的书法，深为其率真天成的典雅所迷恋，那是属于典型的文人学者书一类，书卷气扑面，却绝不柔弱忸怩，潇潇洒洒、风骨凛凛，毫无张扬，越品越有意韵和内涵，看似不经意，实则满是想法。我见到他应邀给一位书法爱好者用章草书张岱的《湖心亭看雪》，一百多字的文章，一口气写了五遍，最后反复挑选了一张，将其他四张全都毁掉了。他的画同他的字似为两路，用他自己的话说是正在琢磨阶段，多是些山水、花鸟。画风飘逸、笔墨恬淡，在若有若无间，诗情画意却盎然纸上。他说，他的理想，是达到中国画笔墨的至难高度，以最少的笔墨表现出最多的内容。他认为，中西绘画的思路其实无根本分歧，只是工具材料不同，中国画的高明之处，就是充满了无限的可以拓展的空间。

篆刻堪称崔自默的又一绝技，用周汝昌先生为他的篆刻集写的序言的话说，就是“仿佛石涛之作画，丘壑在于胸次，层出不穷”。他下刀的稳、准、狠，已在篆刻界名闻遐迩，人称当代“第一快刀”，两分钟一方，真可谓下刀如有神！他刻印时，不打草稿，下刀就刻，根据刀下效果，随机应变，全仗着高超的工夫和悟性，在方寸之间游刃有余地创造着独绝的意境。一天，在他的画室吃茶谈天，他说，我给你刻方印！他一边讲《世说新语》里的一件趣事，一边挥刀刻石，五分钟未过，递给我两方印，一朱文一白文，白文是我的名字，朱文是一闲章《慧从静生》，刀法笔意古朴儒雅，令我喜出望外。

在编辑完成二十二卷本的《王朝文集》后，崔自默就全力著述他的《崔自默文艺三论》，他是运用科学的数理逻辑思想，来探索和诠释文艺规律。他曾和大科学家杨振宁谈到他的想法，杨振宁颇为赞同，认为这才是真正的学贯中西，是把艺术与科学的巧妙融合。为了圆满完成这个宏大缜密的理论工程，他每天只潜心写几百字，他说写得很苦，因为太细了。相信这样的精雕细刻，不会辜负他的宏图大志。

在我的记者生涯中，最不愿意给大才子写文章，因为他们太丰富，难以概括，通常写他们的文字最是无从说起，怎么写似乎都会以偏概全。关于崔自默，我一直想写，总因内容太多难以下笔而作罢。他是书法家、篆刻家、画家、诗人、文艺批评家，但我更愿意把他笼统地称为一个青年艺术家：青年是事实，也意味着他无限的发展空间；艺术家概括着他的多才多艺。正因了他的多才多艺，才赢得了那么多的文坛泰斗的喜爱，他自己也极为喜欢与那些老人们交往，用他的话说就是通过与他们的交往可以借气、养气，开拓视野。他在一方印中，刻下张岱《湖心亭看雪》中的一句“莫说相公痴”， 在我看来，真正的艺术家都是典型的“痴”人，所谓大智若“痴”！居闹市常怀山林之想，处红尘神游于佛法之境，善于借鉴大师，得以供养胸中大气象，还有比崔自默更“痴”的人吗？