崔自默《钻石之门》赏析   

崔恺[中国传媒大学影视艺术学院] 

“钻石刨面靠劳动量来创造，刨面越多，反射力就越大，“钻石之门”就越多。人靠着这虚幻的影象，来判断价值，欺骗自己，欺骗别人。”

——崔自默 《钻石之门》 

《钻石之门》是崔自默先生2007年创作的系列作品，这一系列画面造型各异，风格独特。崔自默先生用国画的方式，立体地表现了不同形状钻石的形象，看似杂乱实则有序的线条和纹理，赋予了钻石一种抽象的概念。

钻石象征着财富与地位，钻石刚被开采出来时其貌不扬，但是通过后天的精心雕琢与加工，具备了昂贵的价值。钻石的加工过程是极其复杂的，刨面越多的钻石一般具有的价值更高。《钻石之门》就是从剖析钻石的结构入手，来通过钻石的结构象征出特定的内涵。正如崔自默先生所说的，“重重叠叠、无穷无尽，却全是反射的周围的影子”。

不同形状的钻石，逐层深入，用了俯视与仰视、透视等多个角度，描绘钻石复杂的剖面光影。由简单开始，钻石的形态变得越来越复杂，其中的透视关系，明与暗、疏与密、大与小等等的矛盾，也集中地体现出来。这样的技巧，即使是用普通的素描手法来表达，都是很复杂的，何况运用中国的毛笔来创作。这些作品结构精巧，栩栩如生，在这里，国画不再只是简单的写意或写实，而更有了与象征与符号的内容。在这种虚实关系之间，真地创造出了“重重叠叠、无穷无尽”的视觉效果。

崔自默先生在一系列的细致的具体描绘之后，选择了一个大俯视的角度，描绘一颗钻石。与以往的作品不同的是，这一次并没有选择将大部分的构图交给钻石，而是交给类似玫瑰花瓣的重叠结构，最后只在画面中心以点睛之笔，描绘出一枚小钻石。如此构图疏密对比强烈，用意精细，把读者的思绪拉得很远，与现实生活若即若离。相对于其他作品中占据大面积画面的钻石形象的炫耀财富与欲望，这幅作品中钻石的形象显得单薄，微不足道。作者或许是在鄙薄财富与欲望的膨胀，而后以超越的姿态对待尘世间的名与利。或许，更是在名利这些浅层次的追求之外，存在着复杂的感情与心境。

抛开钻石复杂的结构与多层刨面下的反射效果，其实钻石是如此的简单与微小，但崔自默先生却赋予了它格外的意义。他说：“亲眼所见，有时也是虚的。这时，你有必要怀疑大与小、远与近、多与少的区分。”同样是钻石，同样是繁杂的结构，表现方式不同，意味却有了差异。远距离地俯视之下，钻石显得本来微不足道。人间财富的多与少，不就取决于人们看待它的角度与方式吗？

在《钻石之门》系列中，其中一幅钻石被附加在了一枚戒指之上，仿佛意味着财富与欲望的具象化。附着在戒指上的钻石，已经不仅意味着原始的一块矿石，它被人工切割、镶嵌之后成为一个具体的物件。这时的钻石形象被弱化了，戒指的形象被强化。这一枚简单的戒指，其价值因为钻石的存在而得以增加，而钻石的形象却被缩减了。这种颇具讽刺意味的矛盾冲突，在这幅作品中得到体现。可以说，图十表现出崔自默先生的创作意图，原始的形态各异的美钻，虽然象征着财富，但从本质上还是天然的矿石，一旦被人工雕琢之后，财富价值和欣赏价值纠缠在了一起。

“这是一扇你必须要走进去的门，因为它是‘钻石之门’。人们喜欢钻石，那是珍贵与财富的象征。在那夺目的光华里，饱含着无尽的虚幻。打开这扇门，你会从一边走进另一边。从虚幻到虚幻，还是从真实到虚幻？从虚幻到真实，还是从真实到真实？”“心中所有，眼中所见”；“钻石之门，存在于红尘市井之中，那是门，也是井”，崔自默先生在《钻石之门》一文中如是说。

这种虚与实、明与暗的关系，同样经常出现在崔自默先生其他作品中。比如《丛林故事》，在这幅油画作品中，色彩的鲜明对比，杂乱写意式的勾勒，代表着丛林的原始与野性。这种视觉上的强大冲击力，给予人第一眼视觉的新鲜感，看似错乱无序的颜色的恣意泼洒，却显示出一种豪放的侠义情怀。

对于什么是艺术，崔自默先生曾这样写道：“艺术既是为自己娱乐的，也是为大众娱乐的。为自己娱乐，就是挖掘自己内心深处的感知与意识，而为别人娱乐，则在视觉美感的同时，提醒个体精神的觉醒，改变现实中恶劣的生活习惯，引导体味幸福的生活方式，其中包括‘恩心’，是当今人类应该具备的。”崔自默先生的作品中，不仅仅给人带来感观的视觉愉悦，更多的是，在他的作品中加入了哲理性的思考。由于曾经学习理工科，后来始走上专业艺术之路，因此，他的作品中独特的理性的思辩，对于周遭事物的感知的视角，独一无二。

对于绘画，我虽然只是一个门外汉，但是在翻阅崔自默先生那些图画作品时，不由自主地被感染了。这些风格迥异的作品，或者意境悠远，或者内容古奥，或者意味深长，或者清雅淡泊，但都折射出了崔自默先生的性格，特立独行，那是在浪漫与现实之间的徘徊与思索。

钻石之门(2),69x139cm,2007年,崔自默作