“荷花王”的路径

——读著名学者书画家崔自默先生其画其人（花鸟篇）

李振存[《齐鲁晚报》记者]

自默作画，有山水、花鸟，也有人物。花鸟注重气象，尤其荷花，配以鸟憩、鱼游、蛙立、鹤鸣……呼应成趣。其荷花具自家法度，风度泠然。落笔参差，气韵生动，或工整秀腻，渐次写意；或泼墨着彩，通达多变。

著名作家梁晓声在《论崔自默和他的画》一文中说：“自默笔下的荷，皆大写意画法。我赏他大写意之国画，一向首先着眼于气质。自默的荷，我看到的却分明是自默那昂奋着的进取不止的胸臆。荷是柔雅之花。自默笔下之荷，特阳刚也。那是他之主观的荷，个性的荷。我觉得我看到骨头里去了，于是满足。”著名作家老村尝言，“自默下笔挥洒，看似随意，然笔笔精到，阴阳向背，用墨极简，高贵而洁净”。

崔自默的荷花有几种意象：蜻荷轻灵、鱼荷优游、蛙荷天籁、鹤荷自在。勤行精进，是自默的追求。一日一境界，是他画给人们的最大感受。他还喜画雨荷、风荷等，笔墨虽淡少，然意蕴丰赡。荷，意在和也。自默画跋多有“和而不同”、“和风”、“好风相随”等字样，这是他从艺为文的向往，也是千百年来中国文人的理想。一生志洁、不染之莲、称物也芳——放在任何时代和社会都粲然、和谐。

计白当黑，知白守黑，自默深谙画理，明心见性。他重写生，更重写意。自然大美，面目多方，为道日损，超拔乎类。

自默的书法独具特征。著名美术评论家梅墨生有言：“其作书，飞扬凌厉，笔势夭矫，卓然自成面目。余佩甚其书才，以为得轻盈豪荡、得飘风忽举、得章草行笔意、得书为心画之妙道，是真知书者也。”自默善书章草，他认为，“章”为辞章，华美毕现；而“草”，则是自默为人为艺的独特模式和蓝本，总之曰“率真”。那既是无意为佳乃佳、无法而法乃为至法、法法本无法的艺术创作理念，又是一种自然而随意的生活态度。

自默切入艺术最早便从篆刻始。他的篆刻更具气象，刀法凌厉，风格苍辣。他出过一本《崔自默篆刻集》，那是他二十年粗刻精雕的结果。红学大师周汝昌先生在该书的序中说，“印人印家，必先知书之外，亦须知画、知雕、知塑，亦须知文、知道，一言以蔽，必须知我中华文化之精髓命脉，而后可与言印事，否则不能为印”，并赞道：“以我观崔子之治印，仿佛石涛之作画，觉得他有如此丘壑在于胸次，层出不穷，相形之下，我之胸次何其平庸，何其空乏，良可愧也！”

自默也是艺术史学和文艺评论家。美学、艺史、画道、文论……他写了特别多的述评文字。其评论有贯通的气息、有透彻的分析、有恳切的哲思、有精妙的学理。窥堂奥，表性情，跌宕起落，洒洒飘飘。

刚过不惑之龄的崔自默，交往的朋友都是文化泰斗、学界硕望和行业精英。圈里圈外，崔自默的博学、通透和道行，早有公论。做为国画大师范曾教授的第一个博士，绘画实践的关键作用，将会使他的笔墨提升为展现胸中丘壑的利器。

“无言”和“祝语”是自默的号，他说“我让我自己闭住自己的嘴”。不多说，不少说，最好不说，说就做不成了。心胸广大，天地自宽；仁者慈，宽者厚，成就了大才自默。

从工到理到文、到艺，自默都不同凡响。其理工文三方面交叉的学术背景、多维的知识架构，使他对艺术具有独一无二的思考方式。自默画油画、做瓷器、搞雕塑，要成为世界级的大师。路漫漫其修远兮，大师的路都是这么走出来的。